Приспособление помещений присутствия зрителей НГАТОБ для современного использования

г. Новосибирск

1929 г. – разработка главным художником Большого театра СССР М.И. Курилко и архитектором Т.Я. Бардтом проекта крупнейшего в стране «синтетического театра нового панорамно–планетарного типа» с объединением помещений для различного вида зрелищ: цирк, планетарий, кино, бассейн. Новый вид театра потребовал и поиска новой архитектурной формы, для чего зрительный зал перекрывался гигантским куполом, диаметром 60 м, железобетонные конструкции которого были разработаны профессором, доктором технических наук П.Л. Пастернаком при участии инженера Б.Ф. Матэри.

Строительство здания сильно растянуто во времени.

1931 г.- закладка здания ДНиК по проекту, выполненному в формах авангардной архитектуры: чистота и строгость форм, обнаженная и ясная строгость конструкций, ленточные остекление и балконы, легкие козырьки над входом, гладкий купол, отсутствие декоративных элементов.

1933-1941 г. – изменение первоначального проекта с перепрофилированием "панорамно-планетарного театра" в традиционный оперный театр. Строительство продолжалось в соответствии с окончательной редакцией проекта, разработанной в мастерской академика архитектуры А.В. Щусева с участием архитектора В.С. Биркенберга и инженера Л.М. Гохмана. Было разработано новое оформление фасадов и интерьеров в "неоклассической" стилистике с использованием эклектически заимствованных элементов ордерной архитектуры – прием, характерный для "неоклассицизма" второй половины 1930-х гг. Интерьерные работы велись интенсивно на протяжении 1939 - нач. 1941 гг. Первоначально в отделке помещений предусматривалось применение различных материалов, в том числе мрамора, дерева, высококачественной штукатурки. Но впоследствии, из-за недостаточного финансирования, отделку помещений, в том числе и самых ответственных, таких как: вестибюль, кольцевое фойе 1-го и 2-го этажа, зрительный зал, пришлось упростить, применяя более дешевые отделочные материалы вместо предусмотренных дорогих. Так, было решено отказаться от всех мраморных отделок, кроме парадной лестницы, упростить роспись в отделке помещений, оставив только роспись плафона зрительного зала, упростить рисунки мозаичных полов, паркетные полы делать типа «специал», упразднить всякую скульптуру, упростить характер лепных работ, удешевить стоимость театральной мебели.

1941-1944 гг.- несмотря на сложные условия военного времени, строительные работы в театре не прекращались.

1945 г. - в соответствии с приказом №375 Комитета по делам искусств при СНК СССР - театр открыт в первом квартале 1945 г.

1953-1956 гг. - достройка левого крыла здания, предназначенная под общежитие артистов.

1987-1990 гг. - по распоряжению Совмина РСФСР проводится выборочный капитальный ремонт здания (проектировщики - "Гипротеатр", г. Москва; "Новосибгражданпроект", г. Новосибирск).

2001- 2005 гг. - в рамках федеральной целевой программы "Культура России (2001-2005гг)" проводится научно-реставрационное проектирование (проектировщики: 2001 г. - институт по реставрации памятников истории и культуры "Спецпроектреставрация", Москва, 2003-2004 г. - ОАО Сибирский институт "Сибспецпроектреставрация", г. Томск). Осуществлены масштабные работы по реставрации, реконструкции, техническому перевооружению и капитальному ремонту здания театра.

Проектные работы 2015 года ООО "АМТ" в основном сосредоточены на вопросах приспособления объекта для современного использования (как они и называются), а научно-реставрационная часть широко была представлена ранее. Основной задачей представленной документации является улучшение эксплуатационных характеристик помещений присутствия зрителей и доведения их до норм действующих СНиП в рамках работ по сохранению объекта культурного наследия.

Проектной документацией рассматривается приспособление для современного использования следующих помещений театра:

• кассовый и гардеробный вестибюли;
• большой зрительный зал;
• фойе 1-4 этажей, буфет и санузлы зрителей

В составе научных исследований по объекту выполнен "Петрографический и стратиграфический анализ покрывочных и окрасочных слоев внутренних помещений здания на предмет определения ориентировочной даты отделки".

Проектом предлагается цветовое решение главного (гардеробного) вестибюля на основе красных оттенков в сочетании с белым. Данная цветовая гамма широко используется в интерьерах театральных зданий, в том числе в интерьере Государственного Большого академического театра России, в театре Ла-Скала, Италия и др.

Принято цветовое решение с применением на стенах и колоннах сочного терракотового цвета, в сочетании с белым и золотым колером деталей капителей. Данная гамма характерна для периода окончания объекта, когда происходил переход от неоклассики 1930-х годов к "сталинскому ампиру", когда в интерьеры вводилась яркая, патриотичная гамма красных оттенков, созвучная праздничному настроению и национальному подъему, который происходил после победы над фашизмом в 1945 г. Новое сочное решение безусловно соответствует стилистике объекта и настраивает зрителя на торжественный лад, принося театральное настроение.

В отношении объемно-планировочного решения зал является наследником панорамной концепции (ТЕОМАСС), обладает прекрасными ярусами циркового типа и плоским партером, который в исходном проекте должен был быть сценой-ареной.

Приспосабливая концепцию ТЕОМАСС под оперный театр, пришлось пожертвовать визуальным комфортом зрителей в партере, так как его горизонтальный пол невозможно было значимо наклонить в сторону сцены. Тогда расчет делался на прекрасный обзор с ярусов, где находится большая половина зрителей. Со временем, в ходе эксплуатации уже в 1960- 1970е гг. неоднократно отмечался этот значимый минус зала, который особенно остро заметен во время балетных постановок.

В принятом проектном решении предлагается приподнять 8 последних рядов партера из 19 существующих на 150 мм для обеспечения лучшей видимости.

Проектом предлагается решение по изготовлению новых кресел с помощью мирового лидера по изготовлению театральной мебели итальянской компанией "Poltrona Frau", которая обладает огромным опытом изготовления кресел для всемирно известных театров.

Специалисты "Poltrona Frau" многократно адаптировали в своих изделиях индивидуальный исторических облик кресел к стандартам современного использования. На основе архивных изысканий и в результате совместной работы предлагаются кресла соответствующие подлинным по материалам и художественной стилистике.

Кольцевое фойе, которое служит завершением цветовой композиции гардеробного вестибюля, выполняется в аналогичной цветовой гамме. Лепные элементы стен и колонн белого цвета выгодно акцентированы на ярком терракотовом фоне и выглядят очень торжественно. Предлагаемое цветовое решение способствует проявлению архитектурной пластики интерьера кольцевого фойе и богатства деталей, придает имперское ощущение величия и уверенности. Пространство бывшего бедного в цветовом отношении фойе раскрывается и становится более глубоким и масштабным.

Для придания большей торжественности и парадности на период открытия театра и первые месяцы его работы, предлагается накрыть пол фойе ковровым покрытием такого же терракотового цвета. Ковровое покрытие укладывается целиком на всю поверхность фойе от стены до стены. Данное решение является временным до согласования методики реставрации существующего мозаичного покрытия пола, который является предметом охраны, но находится в ненадлежащем состоянии.

Кольцевое фойе второго этажа является наиболее близким к стилистике "сталинского ампира" из всех помещений театра вместе со зрительным залом. Данное фойе принимает основное количество зрителей, из него открываются двери в партер и первый ярус большого зала, концертный зал и театральный буфет. Фактически это главное фойе театра, которое обладает прекрасными сохранившимися подлинными элементами интерьера: лепнина колонн и стен, фриз и живописные вставки в торцах, выполненные в технике темперной росписи по штукатурке.

Проектное решение предусматривает восстановление нарушенной целостности цветовой композиции интерьера. За основу приняты подлинные цвета элементов интерьера (фриза и настенной росписи), которые решены в мягкой серо-голубой гамме.

Проектом предлагается окрасить стены и колонны в жемчужно- серый и белые цвета, которые хорошо сочетаются с фризом и росписью, создавая возвышенное настроение. Цвет существующего фриза в сочетании с жемчужно-серыми стенами стал естественной частью фойе, объединяя интерьер в единое целое, а росписи стали его органичной частью.

Столярные элементы интерьера (панели кольцевого фойе, двери малого зала, двери служебных помещений, санузлов и буфета) выполнены в молочно-белой гамме. Данное решение подчеркивает торжественность и придает воздушность интерьеру фойе.

Развитие зоны буфета за счет фойе является широко распространенным способом улучшения комфорта зрителей, с помощью которого ликвидируется скученность людей.

Надо отметить, что исходное проектное решение здания Новосибирского театра оперы и балета предусматривало 2 буфетных зоны для зрителей, которые практически соответствовали норме СНиП, но исторически одна часть вначале использовалась под музей театра с богатой экспозицией, позже под кабинет руководителя и место приема делегаций.

Проектом приспособления предусмотрено расширение всех санитарных узлов зрителей, расположенных в зоне парадных лестниц симметрично (справа и слева от главной оси) на 1-м, 2-м и 4-м этажах.

В связи с утратой подлинной мебели, а также для повышения комфорта зрителей предлагается в гардеробном вестибюле установить группу диванов для удобства смены обуви. В фойе первого и второго этажей предлагается установить банкетки и небольшие двухместные диваны.

Фотографии, используемые на сайте, предоставлены компанией "РосИнтерьерРеконструкция", г. Санкт-Петербург